宋代五大名窯

 

宋代五大名窯—官窯

官窯簡介:

官窯是一個相對廣義的概念。歷代由朝造專設的瓷窯均稱「官窯」，所產瓷器稱為「官窯瓷」。官窯是宋代五大名窯之一，窯有南北之分。據文獻記載，北宋末徽宗政和至宣和年間（1111—1125年），在汴京（今河南開封），官府設窯燒造青瓷，稱北宋官窯。宋室南遷杭州後，在浙江杭州鳳凰山下設窯，名修內司窯，也稱「內窯」。後又在今杭州市南郊的烏龜山別立新窯，即郊壇下官窯。以上統稱南宋官窯。

官窯以燒製青釉瓷器著稱於世。主要器型有瓶、尊、洗、盤、碗，也有仿周、漢時期青銅器的鼎、爐、觚、彝等式樣，器物造型往往帶有雍容典雅的宮廷風格。其燒瓷原料的選用和釉色的調配也甚為講究，所用瓷土含鐵量極高，故胎骨顏色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄層釉下露出紫黑色，俗稱「紫口」；又底足露胎，故稱「鐵足」。 宋代官窯瓷器不僅重視質地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加紋飾，主要以釉色為裝飾，常見天青、粉青、米黃、油灰等多種色澤。釉層普遍肥厚，釉面多有開片，這種開片與同期的哥窯有很大不同，一般來說，官窯釉厚者開大塊冰裂紋，釉較薄者開小片，哥窯則以細碎的魚子紋最為見長。

·        官窯青釉圓洗	官窯葵瓣洗	官窯青釉弦紋瓶	官窯大瓶
官窯青釉盞托	官窯青釉蒜頭瓶	官窯青釉方花盆	官窯粉青釉三足瓷爐
官窯貫耳瓶	孔雀綠釉碗	青花龍紋瓶	黃釉盤

官窯青釉圓洗

官窯青釉圓洗底部

　　官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。

　　洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。

　　這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成「紫口鐵足」，使器物愈顯古樸莊重。

　　清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰：

　　修內遺來六百年，喜他脆器尚完全。

　　況非髻墾不入市，卻足清真可設筵。

　　詎必古時無碗製，由來君道重盂圓。

　　細紋如擬冰之裂，在玉壺中可並肩。

　　下署「乾隆御題」。

　　官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。

　　洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。

　　宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。

 燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直棱或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。

　　此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。

官窯青釉弦紋瓶

官窯青釉弦紋瓶底部

　　官窯青釉弦紋瓶，宋，高33.6cm，口徑9.9cm，足徑14.2cm。

　　瓶洗口，長頸，圓腹，高圈足，圈足兩側各有一長方形扁孔可供穿帶。頸至腹部凸起7道弦紋。通體施青釉，釉層肥厚。器身佈滿大片紋，縱橫交錯。

　　此瓶仿漢代銅器式樣，線條簡潔雅致，凸起的弦紋改變了造型的單調感，增強了器物的裝飾性。釉色給人以凝厚深沉的玉質美感，是宋代官窯瓷器的代表作品。

　　宋代官窯瓷器主要為素面，既無華美的雕飾，又無豔彩塗繪，最多使用凹凸直棱和絃紋為飾。釉面紋片粼粼，愈顯高潔古雅。釉色以粉青為主。釉面開片本因釉與胎的收縮率不一致，冷卻時形成一種釉裂胎不裂的現象，古代工匠巧妙地利用錯落有致的開片，順其自然，形成一種妙趣天成的裝飾釉。這種裝飾主要出現在宋代官窯、哥窯、汝窯青瓷表面。或稱「開片」、「龜裂」。

　　官窯大瓶，宋，高34.5cm，口徑9.9cm，足徑14cm。

　　瓶圓口，直頸，垂腹，圈足。通體內外施青釉，釉面開有冰裂狀紋片，上部開大片紋，近底處紋片細碎。

　　「官瓷重楷模，精華四海粹」，這是由民國知名學者許之衡所著「飲流齋說瓷」中對宋代官窯瓷器的讚美。官窯屬於宋代五大名窯之一，窯址有南北之分。北宋官窯興盛于宋徽宗時期，據文獻記載，窯場設在汴京（今河南開封），目前尚無法取證。南宋官窯的窯址在杭州烏龜山一帶，考古人員進行了多次發掘，獲得了比較多的實物資料。

　　此件官窯大瓶是官窯中的傑作，形體碩大，造型端莊古樸，溢青流翠的釉面上隱現出冰裂紋，在清代皇宮收藏中備受皇帝的賞識，成為御苑至寶。

官窯青釉盞托

官窯青釉盞托底部

　　官窯青釉盞托，宋，高5.7cm，口徑8.1cm，足徑6.7cm。

　　盞托斂口，弧形腹，託盤邊沿寬大，圈足外撇。內外施滿釉，釉色瑩潤，開有冰裂紋片。

　　此盞托造型別致，釉面晶瑩類玉，為清宮舊藏宋代官窯器，傳世極少，彌足珍貴。

　　盞托是由耳杯承盤發展而來，始製於東晉，南北朝時已較流行，唐代隨著江南地區飲茶風俗的盛行，產量有所增加。五代末期，盞腹加深，托變高，美觀實用。宋代盞托式樣繁多，南北瓷窯無不燒製，托口較前顯著增高，頗具特色。

官窯青釉蒜頭瓶

官窯青釉蒜頭瓶底部

　　官窯青釉蒜頭瓶，宋，高13.2cm，口徑3.2cm，足徑5.7cm。

　　瓶直口，頸部細長，腹部由凹凸的棱線形成似蒜頭狀的形體，圈足。通體施青灰色釉，釉面開片，開片較大且遍佈器身。

　　此瓶釉面肥厚潤澤，閃現一種酥油般光澤，具有獨特的藝術魅力。在造型上也頗具特色，器身於穩重端莊中以凹凸變化的棱線突出其精巧。

官窯青釉方花盆

官窯青釉方花盆底部

　　官窯青釉方花盆，宋，高9.2cm，口邊長15.3cm，足邊長13.0cm。

　　花盆呈長方體形，敞口，器口鑲銅，直壁，平底中央開有一滲水圓孔。器底承以四矮足，底足露胎處呈黑褐色，俗稱「鐵足」。通體施粉青色釉，釉面開片，開片較大，裂紋遍佈器身。此盆造型規整，釉色青潤。

　　宋代官窯、哥窯和龍泉窯的器物，往往在足部無釉處為黑褐色，即所謂「鐵足」。成因是此類器物胎骨含鐵量特高，在還原作用較強的足部露胎部分就呈現此色。

　　官窯粉青釉三足瓷爐，高8.6cm、口徑15.8cm、底徑14.3cm。

　　此爐為仿古器物。侈口，立耳，束頸，圓鼓腹，三矮足。青釉，上佈滿裂紋，釉色晶瑩透明，富有光澤。

　　爐是宋代南北瓷窯普遍燒製的器物之一，是仿商周時期青銅鼎樣式製作的，是北宋末期出現的復古風氣的產物。

　　官窯貫耳瓶，高22.8cm、口徑8.3cm、足徑9.6cm。

　　宋代瓷器的質地、釉色、式樣、產量都遠遠超過前代，鈞窯、汝窯、哥窯、官窯、定窯被譽為當時的五大名窯。官窯是指由中央官府開設的窯場，專門燒製御用瓷器，其中有不少是仿古造型的陳設品。這件官窯貫耳瓶即仿自古代青銅投壺造型，直口闊腹，瓶側筒狀貫耳與足部兩側長方孔相對應，可以穿繫繩帶。此瓶釉色厚潤，端莊典雅，是宋代瓷器中的珍品。

　　孔雀綠釉碗，明正德，高6.6cm，口徑16.2cm，足徑6.5cm。

　　碗撇口，弧壁，瘦底，圈足。無款。碗內壁及圈足內施青白色釉，外壁施孔雀綠釉，近足處暗劃仰蓮瓣紋。此碗雖未署款識，但其典型的正德宮碗式造型和器足內施淡青白釉的特徵表明其為正德官窯器。

青花龍紋瓶

青花龍紋瓶底款

　　青花龍紋瓶，高23.5cm，口徑4cm，足徑6.1cm。

　　瓶口微撇，短頸，圓肩，肩以下漸收，圈足。瓶身繪立龍2條，張牙舞爪，龍身捲曲，威武兇猛。足內有青花楷書「大清康熙年製」六字款。

　　此瓶造型挺拔，為康熙官窯青花中的佳作。

　　明正德黃釉盤，高4.2cm、口徑20.7cm、足徑11.9cm。

　　侈口，圓腹，圈足。除器底外畢施黃釉，底面施白釉，中有青花「大明正德年製」雙圈六字楷書款。正德黃釉是承弘治之作，但釉色不如弘治黃釉那樣淺而嫩，顯得深而老，胎也較厚，是正德官窯的特色。

 

 

宋代五大名窯—汝窯

汝窯簡介:

宋代「五大名窯」之一。窯址在今河南省寶豐縣清涼寺，宋時屬汝州，故名。 汝窯以燒製青釉瓷器著稱，宋人葉寘在「坦齋筆衡」中記載：「本朝以定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青窯器，故河北唐、鄧、耀州悉有之，汝州為魁。」可見汝窯是繼定窯之後為宮廷燒製貢瓷的窯場。其器物多仿青銅器及玉器造型，主要有出戟尊、玉壺春瓶、膽式瓶、樽、洗。胎體細潔如香灰色，多為裹足支燒，器物底部留有細小的支釘痕跡。釉色主要有天青、天藍、淡粉、粉青、月白等，釉層薄而瑩潤，釉泡大而稀疏，有「寥若晨星」之稱。釉面有細小的紋片，稱為「蟹爪紋」。汝窯燒宮廷用瓷的時間僅20年左右，約在北宋哲宗元祐元年（1086年）到徽宗崇寧五年（1106年），故傳世品極少，被人們視為稀世之珍。

汝窯天青釉弦紋樽	汝窯天青釉三足樽承盤	汝窯盤
汝窯天青釉碗	汝窯天青釉圓洗	汝窯天青釉盤
汝窯青釉洗	汝窯洗	青釉刻花三足瓷樽

汝窯天青釉弦紋樽

汝窯天青釉弦紋樽底部

汝窯天青釉弦紋樽局部

　　汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。

　　此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。

　　此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。

　　瓷樽始于宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。

汝窯天青釉三足樽承盤

汝窯天青釉三足樽承盤底部

　　汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。

　　承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰：

　　紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。

　　易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。

　　後署「乾隆戊戌夏御題」。

　　此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。

　　汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。

　　盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有「壽成殿皇后閣」六字。

　　此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。

汝窯天青釉碗

汝窯天青釉碗碗底

　　汝窯天青釉碗，宋，高6.7cm，口徑17.1cm，足徑7.7cm。

　　碗撇口，深弧腹，圈足微外撇。胎體輕薄。通體滿釉，呈淡天青色，瑩潤純淨，釉面開細小紋片。外底有5個細小支釘痕及楷書乾隆御題詩一首。詩曰：

　　秘器仍傳古陸渾，只今陶穴杳無存。

　　卻思歷久因茲樸，豈必爭華效彼繁。

　　口自中規非土匭，足猶釘痕異匏樽。

　　盂圓切己近君道，玩物敢忘太保言。

　　後署「乾隆丁酉仲春御題」，並鈐「古香」、「太朴」二印。

　　這件汝窯碗造型規整，胎質細膩，釉色如湖水映出的青天，堪稱精美的稀世珍品。

　　目前所見傳世宋代汝窯碗僅有兩件，除故宮博物院收藏的這件外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。

汝窯天青釉圓洗

汝窯天青釉圓洗底部

　　汝窯天青釉圓洗，宋，高3.3cm，口徑13cm，足徑8.9cm。

　　洗敞口，淺弧壁，圈足微外撇。胎呈香灰色。通體施淡天青色釉，釉色瑩潤。釉面開細碎片紋。外底有三個細小如芝麻粒狀的支燒釘痕，並有鐫刻的「乙」字。

　　器物外底所刻「乙」字，一般認為是此洗入藏清代宮廷後所刻。精于鑒古的乾隆皇帝曾將自己所喜愛的古董劃分等級，一些器物上留下了當時鐫刻的「甲」、「乙」、「丙」、「丁」等標誌。在故宮博物院所藏宋代汝窯瓷器上，還有鐫刻「蔡」、「壽成殿皇后閣」等銘文的，一般認為是宋代所刻。「蔡」字當與宋徽宗的寵臣蔡京有關，「壽成殿皇后閣」是宋代宮殿名。

　　文獻記載汝窯用瑪瑙作釉的原料，其實瑪瑙的主要成分是二氧化矽，而釉的主要成分也是二氧化矽。因此，瑪瑙的加入對釉的性質不會產生多大影響，只能說明燒造宮廷用瓷之不惜工本。「冰裂紋」、「香灰色胎」、「芝麻掙釘」是鑒別真假汝窯瓷器的重要依據。

汝窯天青釉盤

汝窯天青釉盤底部

　　汝窯天青釉盤，宋，高3cm，口徑17.1cm，足徑9.1cm。

　　盤撇口，淺弧壁，坦底，圈足外撇。通體內外施天青色釉，釉面開細碎片紋。因採用「裹足支燒」，因此外底留有3個細小支釘痕。

　　這件汝窯青瓷盤釉質瑩潤，其質感似絲綢般柔美。

　　宋代汝窯青瓷儘管在色調上深淺不一，但都離不開「淡天青」這個基本色調。這種冷暖適中的色調以其素雅清逸，適應了北宋時期上層社會所推崇的「清淡含蓄」的審美情趣，使汝瓷成為宋代諸瓷之首，並一直受寵于宮中。

　　汝窯青釉洗，高5.2cm、口徑16.7cm、底徑13.1cm。

　　汝窯窯址在今河南寶豐，為北宋宮廷燒製瓷器，歷年不久，即遭北宋末年金人南侵，南宋周輝已有汝器「近尤難得」之歎。汝窯為宋代名窯中傳世品最少的一個品種，流傳至今不足百件，主要有盤、碗、洗、盞托之類，器體一般較小，所見器物有兩種銘文：一為「奉華」，奉華堂是南宋高宗時德壽宮的配殿，「奉華」銘器是奉華堂的專用品；另一種刻銘「蔡」，物主可能為徽宗時權臣蔡京或其子駙馬蔡，應為蔡氏父子受宮廷賞賜所得。

　　汝窯瓷胎多數如香灰，透過釉層，其色調與官窯器有些近似。汝窯瓷器的釉色不同於同時期其他的青瓷，呈現一種淡淡的天青色，濃淡不一，色調穩定，變化較少，具有獨特的風格。

　　汝窯器以精美名貴著稱，受皇室珍愛直至南宋。南宋周密《武林舊事》記載一份紹興二十一年（西元1151年）宋高宗趙構寵臣張俊向高宗進奉禮物的清單，其中供奉的汝窯器有10種，共16件。

　　汝窯洗，高8.8 cm，口徑16.4 cm。

　　此器釉色天青，開片如魚鱗，原為清宮舊藏。

　

青釉刻花三足瓷樽

青釉刻花三足瓷樽底部

　　青釉刻花三足瓷樽，東漢，高23cm，口徑17.7cm，足距15cm。

　　樽口內斂，圓桶形器身，直壁，平底，下承以人形三足。附圓蓋，蓋頂中央置一系，周圍置3紐。灰白色胎。蓋面刻水波和花葉紋，器身兩側塑貼鋪首並刻花草紋。

　　此樽出土于廣州東郊紅花崗。

　　樽是一種溫酒用具，流行於漢晉時期，主要為鉛綠釉或黃釉陶器。整器應附蓋，其中博山形蓋較常見。隋至南宋有較精緻的白瓷或青瓷製品，以故宮博物院收藏的宋汝窯樽最為著名。

 

宋代五大名窯—鈞窯

鈞窯簡介:

北宋著名瓷窯之一。窯址在今河南省禹縣城內的八卦洞。鈞窯利用鐵、銅呈色的不同特點，燒出藍中帶紅、紫斑或純天青、純月白等多種釉色，以蛋白石光澤的青色為基調，具有乳濁而不透明的效果。鈞瓷的又一特徵是釉面上常出現不規則的流動狀的細線，稱「蚯蚓走泥紋」。北宋鈞瓷的器形主要有花盆、盆托、洗、盤、爐、缽、碗、尊等。花盆、盆托、尊等器物底部往往刻有一至十的數目字，表示一套器物的大小序號，還有的刻有「奉華」等字樣。

·  鈞窯鼓釘三足洗	鈞窯月白釉單柄洗	鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆	鈞窯玫瑰紫釉尊
鈞窯玫瑰紫釉海棠式花盆托	鈞窯月白釉瓶	鈞窯月白釉出戟尊	鈞窯玫瑰紫釉花盆
鈞窯玫瑰紫釉長方花盆	鈞窯鼓式三足洗	鈞窯天藍釉鼓釘三足花盆托	鈞窯天藍釉紅斑花瓣式碗
鈞窯海棠式花盆	鈞窯天藍釉紫紅斑梅瓶	鈞窯月白釉雙耳三足爐

鈞窯鼓釘三足洗

鈞窯鼓釘三足洗款識

　　鈞窯鼓釘三足洗，高9.4cm，口徑23.5cm，足距9.5cm。

　　洗作鼓式，亦稱鼓式洗。器身上下飾鼓釘二周（上22枚，下18枚），其下承以三如意頭足。洗內施天藍色釉，外為玫瑰紫色釉。底刷黃褐色薄釉，繞底一周有支燒痕，並刻有「一」字標記。河南禹縣鈞台窯址曾發現刻有「一」至「十」數目字的鈞瓷標本，與故宮博物院收藏的官鈞窯瓷器相同，此類數目是同類製品從大到小的編號。

　　此件洗屬最大尺寸者，器物完整無損。其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥紋為鈞窯器之特徵，是為傳世官鈞窯瓷器的代表作品。洗底「瀛台靜憩軒用」為清代官款。

鈞窯月白釉單柄洗

鈞窯月白釉單柄洗底部

　　鈞窯月白釉單柄洗，高7.3cm，口徑20cm，底徑6.7cm。

　　洗長圓形，口沿的局部為伸出的花瓣形折沿，沿下有一環形柄，通體施天藍釉，釉質凝厚滋潤。

　　洗有陶和瓷製品，陶洗從新石器時代至漢代均有製作，瓷洗以唐代越窯、宋代鈞窯，尤其是元代龍泉窯和景德鎮窯的製品為多。鈞窯大部分產品的基本釉色是各種濃淡不一的藍色乳光釉，較淡的藍色稱天青，較深的稱天藍，此件比天青更淡，故稱月白，具有螢光般的幽幽光澤。

鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆

鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆款識

　　鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。

　　花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起棱，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸棱處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字「七」，並有清代造辦處玉作匠人所刻「建福宮」、「竹石假山用」款識。

　　此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。

鈞窯玫瑰紫釉尊

鈞窯玫瑰紫釉尊底數字

　　鈞窯玫瑰紫釉尊，高18.4cm，口徑20.1cm，足徑12cm。

　　尊仿青銅器式樣，口沿外撇，直頸，鼓腹，圈足。器內外通體施銅紅窯變釉。口沿下至頸部以天藍釉為主，暈散數道玫瑰紫紅釉。腹部則主要施玫瑰紫紅釉。器內兼施玫瑰紫與天藍色釉。底刻「六」字款並有五孔。

　　此尊造型端莊規整，釉色如晚霞般柔和典雅。在藍紫融匯、交織變化的釉色中，呈現蚯蚓走泥紋，使器物更增自然天成之美感。此尊應為宮中植花用的花盆，是宋代傳世鈞窯瓷器中的精品。

鈞窯玫瑰紫釉海棠式花盆托

鈞窯玫瑰紫釉海棠式花盆托底部

　　鈞窯玫瑰紫釉海棠式花盆托，高14.7cm，口徑23.3－18.6cm，足距8cm。

　　花盆托通體呈海棠式，敞口，折沿，腹上闊下斂，平底，四雲頭足，盆底有5個圓孔。底面刻有「重華宮」、「金昭玉翠用」八字楷書及「四」字。盆內壁施月白色釉，外壁施玫瑰紫色釉，釉層厚潤，上有「蚯蚓走泥紋」。

　　此花盆托胎體厚重堅硬，造型美觀實用，是典型的宮廷用器。其釉面瑩潤勻淨，月白色幽柔典雅，玫瑰紫色絢美豔麗，此精美的花盆托是典型的宮廷用器。

　　鈞窯月白釉瓶，高28cm，口徑4.8cm，足徑7cm。

　　瓶唇口，口沿微撇，長頸，頸部上寬下窄如喇叭形，圓腹下垂，圈足。通體施月白釉，口沿處釉薄微顯胎色，足邊呈醬色。

　　鈞窯被稱為宋代五大名窯之一，其主要釉色有月白、天藍、紫紅等，胎重釉厚。此瓶為宋鈞窯的民窯產品。民窯器物形制多為碗、盤、瓶、罐之類生活用品，釉色以天青或天藍釉居多，無官鈞之玫瑰紫和海棠紅色。此瓶造型別致，釉色勻淨，為民窯中較好的作品。

鈞窯月白釉出戟尊

鈞窯月白釉出戟尊款識

　　鈞窯月白釉出戟尊，宋，高32.6cm，口徑26cm，足徑21cm。

　　尊的造型仿古代青銅器式樣，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇。頸、腹、足之四面均塑貼條形方棱，俗稱「出戟」。通體施月白色釉，釉內氣泡密集，釉面有棕眼。器身邊棱處因高溫燒成時釉層熔融垂流，致使釉層變薄，映現出胎骨呈黃褐色。圈足內壁刻劃數目字「三」。

　　此尊風格古樸、莊重，為宋代宮廷使用的典型陳設用瓷。

　　傳世鈞窯器物的底部多刻有「一」到「十」不同的數目字，其意義歷來有不同的解釋。據現存實物證明，器底所刻數字越小，器形越大。

　　在宋代鈞窯瓷器的傳世品中，以各式花盆和花盆托最為多見，出戟尊則較少。目前全世界所見僅約10件左右，除此件以外，還有上海博物館收藏的宋代鈞窯月白釉出戟尊、臺北故宮博物院收藏的宋代鈞窯丁香紫釉出戟尊等。

鈞窯玫瑰紫釉花盆

鈞窯玫瑰紫釉花盆盆底

　　鈞窯玫瑰紫釉花盆，宋，高18.4cm，口徑20.1cm，足徑12cm。

　　花盆撇口，長頸，圓鼓腹，圈足外撇，足底開有五個滲水孔，並刻有數目字「六」。通體內外施窯變釉，各部位釉色有所不同。口沿至頸部以天藍色釉為主，又散暈著玫瑰紅色釉，猶如晚霞；腹部釉色以玫瑰紅色為主，明亮豔麗；外底施醬色釉。此器造型端莊，色彩變化豐富，堪稱鈞窯瓷器中的精品。

　　禹縣是鈞窯的發源地。考古工作人員在河南禹縣的古鈞台找到了宋代為宮廷燒製御用鈞窯瓷器的窯址。鈞窯花盆、盆托、出戟尊的外底一般刻有從「一」至「十」的數目字，數字越大器物越小，反之，數字越小器物越大。此花盆底刻「六」字，說明尺寸大小適中。鈞瓷以釉色取勝，其典型釉是以氧化銅為著色劑的窯變釉，在還原氣氛下燒成後，釉色千變萬化，素有「鈞瓷無雙」之說。

　　鈞窯玫瑰紫釉長方花盆，宋，高15cm，口縱20cm，口橫16.5cm，足縱13.4cm，足橫10cm。

　　花盆長方體。廣口委角，折沿，斜直壁，平底，四雲頭足。通體施天青色和玫瑰紫色釉。釉面呈現「蚯蚓走泥紋」。底有5孔，外底施醬色釉，並刻有數目字「十」。

　　此花盆雖小，但胎體厚重，造型古樸大方，釉色典雅潤澤，邊角利用微曲的弧線作過渡，有柔和舒適的美感。

　　花盆為鈞窯瓷器中的重要品種，是當時為滿足皇宮需要按照宮廷出樣設計和燒成的。

鈞窯鼓式三足洗

鈞窯鼓式三足洗洗心

鈞窯鼓式三足洗洗底

　　鈞窯鼓釘三足洗，宋，高9.2cm，口徑24.3cm，足距16cm。

　　洗敞口，淺弧壁，外壁口沿下和近底部均裝飾鼓釘一周，分別為21枚和18枚。平底，下承以三個如意頭形足。外底刻有標明器物大小的數目字「一」。通體內外施釉，內施天青色釉，青中泛白；外壁釉色藍中泛紫，絢麗奪目。

　　鼓釘洗是鈞窯瓷器中常見的造型品種，這種富於裝飾性的器物配以如意頭形足活潑輕巧，匠心獨具。此為宋代宮廷陳設用瓷。

鈞窯天藍釉鼓釘三足花盆托

鈞窯天藍釉鼓釘三足花盆托底部

　　鈞窯天藍釉鼓釘三足花盆托，宋，高11.5cm，口徑25.2cm，足距16.5cm。

　　器口內斂，淺腹，坦底，以三雲頭形足相承。近口沿處凸起一周弦紋，外口下及近底處各有鼓釘紋一周，上為23枚，下為19枚。外底有一周支釘痕，其內有「一」字標記及清代造辦處玉作匠人所刻「養心殿」、「長春書屋用」款識。通體施天藍色釉。

　　鈞窯之所以成為宋代五大名窯之一，並成為北宋宮廷用瓷，一方面是因為鈞瓷獨特的釉色，另一方面是因為它那典雅端莊的造型。此件天藍釉鼓釘三足花盆托在造型、釉色上堪稱宋鈞瓷中的上乘。

鈞窯天藍釉紅斑花瓣式碗

鈞窯天藍釉紅斑花瓣式碗碗心

鈞窯天藍釉紅斑花瓣式碗碗底

　　鈞窯天藍釉紅斑花瓣式碗，宋，高4.8cm，口徑9.5cm，足徑3.5cm。

　　碗呈花瓣狀。口內斂，器裡凸起、器外凹進10條棱線，將碗自然分成十花瓣形，圈足。通體釉色為天藍色，其上顯現幾塊紫紅斑塊，上有鐵質斑點結晶。

　　此碗造型別致，宛如一朵盛開的花朵，嫵媚多姿。藍、紫相間的釉色，又如同天空中飄浮的彩雲。

　　我國的瓷器在宋以前多以單一的青釉做裝飾，鈞紅的燒製成功則開創了一個新境界。雖然鈞瓷所呈現的紅色還雜以或深、或淺、或呈斑塊狀、或呈放射狀的紫紅色，並非純正的紅色，但它仍然是一個重大成就，對後來陶瓷發展產生過深刻影響，特別是為元、明、清各時期高溫顏色釉的發展奠定了基礎。

　　鈞窯海棠式花盆，宋，高11.9cm。

鈞窯天藍釉紫紅斑梅瓶

鈞窯天藍釉紫紅斑梅瓶底部

　　鈞窯天藍釉紫紅斑梅瓶，元，通高39.3cm，口徑3.8cm，足徑7.2cm。

　　瓶小口，圓唇，短頸，肩以下漸斂，圈足。蓋為覆杯形，蓋沿及蓋內壁下半部無釉。灰白色胎。通體施天藍釉，釉層棕眼較多，釉垂流現象明顯。蓋及瓶腹均塗抹紫紅色斑。足根及底部無釉，蓋、瓶無釉處均為醬褐色。

　　此件梅瓶在天藍色地釉上施紫紅色斑塊，猶如片片彩霞，爽心悅目。這種裝飾完全出自工匠施釉時的隨意塗灑，燒成後卻呈現出詩意的畫面。

　　作為酒具的梅瓶在流傳過程中多數瓶蓋已失，且鈞窯瓷器中梅瓶也較為少見，因此這件帶蓋的鈞窯梅瓶流傳至今殊為難得。

鈞窯月白釉雙耳三足爐

鈞窯月白釉雙耳三足爐底部

　　鈞窯月白釉雙耳三足爐，元，通高25.2cm，口徑11.5cm，足距12cm。

　　爐方唇，短頸，長圓腹，圜（huán音環）底，底下有內凹的臍心，下承以三乳狀足，足外撇。肩部對稱置雙耳。釉色青灰，飾紫紅色斑，釉垂流現象及「蚯蚓走泥」紋均較明顯，釉層中氣泡爆裂較多。凸棱及釉薄處呈淺褐色。內壁釉層開片較多，玻璃質感較強。

 

宋代五大名窯——哥窯

哥窯簡介:

宋代「五大名窯」之一，這裡所說的哥窯是指傳世的哥窯瓷。其胎色有黑、深灰、淺灰及土黃多種， 其釉均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主。常見器物有爐、瓶、碗、盤、洗等，均質地優良，做工精細，全為宮廷用瓷的式樣，與民窯瓷器大相逕庭。傳世哥窯瓷器不見於宋墓出土，其窯址也未發現，故研究者普遍認為傳世哥窯屬於宋代官辦瓷窯。長期以來，人們主要是根據文獻記載和傳世實物對其進行研究。南宋人葉寘的《坦齋筆衡》明確指出南宋官辦瓷窯有兩個：一是郊壇下官窯，其窯址已在杭州烏龜山被發現；另一個是修內司官窯，其窯址至今未發現。有學者根據刊于明洪武二十年的曹昭的《格古要論》中對修內司官窯特徵的記載，認為傳世哥窯即宋代修內司官窯。哥窯傳世品均為宮中藏品，目前主要收藏於北京故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館及國外一些大博物館中。

哥窯青釉弦紋瓶	哥窯青釉魚耳爐	哥窯開片碗《秋》	哥窯青釉葵瓣口盤
哥窯碗	哥窯膽式瓶	哥窯八方碗	哥窯八方貫耳扁瓶
哥窯葵花洗	哥窯青釉海棠式花盆	哥窯青釉貫耳瓶	哥窯魚耳瓷爐

哥窯青釉弦紋瓶

哥窯青釉弦紋瓶底部

　　哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。

　　瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開「金絲鐵線」片紋。底足露胎處呈醬褐色。

　　此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。

　　弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，「金絲鐵線」片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。

　　哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。

哥窯青釉魚耳爐

哥窯青釉魚耳爐底部

　　哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。

　　此爐造型仿商周青銅禮器簋，「Ｓ」形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的「金絲鐵線」開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。

　　此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云：

　　伊誰換夕薰，香訝至今聞。

　　製自崇魚耳，色猶纈鱔紋。

　　本來無火氣，卻似有雲氳。

　　辨見八還畢，鼻根何處分。

　　款署「乾隆丙申仲春御題」。

　　魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。

哥窯開片碗《秋》徐定昌作品

　　《秋》，作者是用秋水無聲來表意，採用哥窯開片碗，米黃釉，象徵著金色的秋天，五穀豐登，盆滿缽滿，又是一個豐收年。它承載著希望和汗水，就如同那哥窯鑲嵌的鐵線，自然流淌，此時無聲勝有聲，豐收是硬道理。

　　作者簡介：

　　徐定昌，1955年出生，浙江平陽人。高級工藝美術大師，浙江省工藝美術大師，中國陶瓷藝術大師，中國陶瓷工業協會理事，中國工藝美術協會理事，浙江省藝術陶瓷委員會副主任，麗水市工藝美術行業協會副會長，龍泉市青瓷行業會會長，龍泉市振昌青瓷廠廠長。致力於青瓷胎釉的研究，探索哥窯胎和弟窯胎結合的創作工藝，擅長將傳統工藝同現代的理念有機結合。作品《風之弦》和《追求》獲2005年杭州民間工藝品金獎。作品《粉青舒心五頭文具》獲2005年杭州西湖博覽會「百花杯」中國工藝美術金獎。作品《青瓷春夏秋冬》獲第八屆全國陶瓷藝術設計創新金獎，《春夏秋冬系列之冬·夏》獲「2008中國非物質文化遺產陶瓷藝術精品展」金獎。《61公分紫光碟》和《18寸雲鶴梅瓶》被中南海紫光閣永久收藏。《錢王爐》被浙江省博物館收藏。

哥窯青釉葵瓣口盤

哥窯青釉葵瓣口盤盤心

哥窯青釉葵瓣口盤底部

　　哥窯青釉葵瓣口盤，宋，高4.1cm，口徑20.2cm，足徑7.5cm。

　　盤呈六瓣葵花式，淺腹，坦底。腹壁向裡凸出6道棱線，圈足亦隨腹壁起伏變化。通體施青灰色釉，釉面開細碎片紋。圈足露胎處呈黑褐色。

　　此盤造型優雅、大方，線條富於變化，為哥窯的代表作品。

　　宋代官窯、哥窯和龍泉窯的器物，往往在足部無釉處為黑褐色，即所謂「鐵足」。成因是此類器物胎骨含鐵量特高，在還原作用較強的足部露胎部分就呈現此色。

哥窯碗

哥窯碗底部

　　哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。

　　碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱「金絲鐵線」紋。

　　哥窯膽式瓶，高14.2cm，口徑2.2cm，足徑5.4cm。

　　瓶小口，長頸，頸下漸闊，最長徑在近足部，圈足上寬下窄。通體施米色釉，開黑色、米色紋片，俗稱金絲鐵線，呈自右上向左的斜紋。

　　此瓶造型秀美，器型為宋代所僅見，釉色潤澤，紋片典型。此類器傳世極少，彌足珍貴。

哥窯八方碗

哥窯八方碗底部

　　哥窯八方碗，高4.2cm，口徑7.8cm，足徑2.8cm。

　　碗呈八方形，口微外撇，弧壁，瘦底，八方形圈足，足微外撇。碗裡外滿施釉，外壁施釉較厚，開片較大，為冰裂紋；內壁施釉薄，開片細小而密集，形成一種無規則的蜘蛛網線，即百圾碎。口沿因釉下垂呈現出紫色，足邊無釉，呈鐵黑色，俗稱「紫口鐵足」。

　　此碗造型新穎雅致，折角棱線分明，線條宛轉自然，為宋哥窯器物中的珍品。

　　哥窯八方貫耳扁瓶，高14.9cm，口徑4.6-3.7cm，足徑4.8-6.4cm。

　　瓶仿青銅器式樣，為八方形，口微外撇，頸部凸起兩道弦紋，兩側各有一筒狀圓形直耳，中空，俗稱「貫耳」。腹下部豐滿，高圈足微外撇。底足一周無釉，呈黑色。

　　此瓶釉面光亮瑩潤，通體開細碎魚子紋，紋片自然美觀，別具一格，為典型的哥窯產品。

哥窯葵花洗

哥窯葵花洗底部

　　哥窯葵花洗，高3.5cm，口徑12cm，足徑8.8cm。

　　洗呈葵花瓣式，洗心微向內凸起，底有6個支釘燒痕。通體施灰色釉，釉汁厚潤，釉面滿布開片，紋片大小相間，大片的紋線呈鐵黑色，小片的紋線呈金黃色，故有「金絲鐵線」之稱。

　　洗在古代生活中用途廣泛，有盥洗用具，亦有文房用具或陳設品。其形制廣口，折沿，寬唇，深腹，平底。漢至晉代流行在器物內底刻魚紋，有陶、青瓷製品。宋代南北瓷窯普遍燒造。此洗造型玲瓏小巧，典雅可愛，是宋代哥窯瓷器中的精細之作。

哥窯青釉海棠式花盆

哥窯青釉海棠式花盆盆心

哥窯青釉海棠式花盆底

　　哥窯青釉海棠式花盆，宋，高7.8cm，口橫14.6cm，口縱11.8cm，底橫11cm，底縱8.5cm。

　　花盆呈四瓣海棠花式，直口微撇，出沿，斜壁，平底，下承四如意雲頭形足。裡心有5個支釘燒痕。裡外施灰青色釉，足底邊無釉，呈黑色。釉面開片，外壁釉面開片較大，為冰裂紋，盆內釉面則開細碎片紋，稱魚子紋。片紋縱橫交織，有較強的藝術魅力。

　　宋代花盆以鈞窯產品傳世較多，哥窯瓷器以盤、碗、瓶、洗等多見，花盆則較為少見。

哥窯青釉貫耳瓶

哥窯青釉貫耳瓶底部

　　哥窯青釉貫耳瓶，宋，高11.5cm，口徑2.5cm，足徑4.2cm。

　　瓶直口，長頸，扁圓腹，圈足。口沿兩側對稱置貫耳。通體施米黃色釉，釉面開細碎片紋。

　　此瓶在造型上摹仿西周青銅禮器。口耳相連的曲線增加了口部力度，與扁圓形腹部上下呼應，構成視覺上的均衡，給人以穩重之感。通身細碎開片，靜穆、優美。

　　哥窯魚耳瓷爐，高8.8cm、口徑11.9cm、足徑9.2cm。

　　此爐為哥窯仿古器。口微侈，束頸，魚形耳，鼓腹，圈足，通體米黃色，釉色柔和潤澤，上佈滿開片，金絲鐵線。

　　傳世哥窯瓷器為數不多，多藏於故宮博物院、上海博物館、中國國家博物館、臺灣故宮博物院及海外。造型有各式瓶、爐、洗、盤、碗和罐，三足鼎、魚耳爐、乳釘五足爐、雙耳乳足爐、觶式瓶、膽式瓶及折腰盤等是其中典型的南宋器物。

 

宋代五大名窯—定窯

定窯簡介:

宋代北方著名瓷窯。窯址在河北曲陽澗磁村。始燒于晚唐、五代，盛燒于北宋，金、元時期逐漸衰落。北宋定窯以燒造白釉瓷器為主，裝飾方法有劃花、刻花、印花和捏塑等。紋飾以蓮花、牡丹、萱草為常見，畫面簡潔生動。定窯除燒白釉外還兼燒黑釉、綠釉和醬釉。造型以盤、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。常見在器底刻「奉華」、「聚秀」、「慈福」、「官」等字。盤、碗因覆燒，有芒口及因釉下垂而形成淚痕之特點

定窯白釉雙系罐	定窯白釉「官」字款碗	定窯白釉刻花花卉紋梅瓶	定窯白釉孩兒枕
定窯白釉刻花直頸瓶	定窯白釉盒	定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋	定窯白釉刻蓮花紋折腰碗
定窯白釉盞托	定窯劃花纏枝蓮紋葵瓣口碗	定窯印花螭龍紋盤	定窯紫金釉葵瓣口盤
定窯白釉刻花牡丹紋盤	定窯白釉刻花花卉紋唾盂	定窯白釉印花菊鳳紋盤	定窯醬釉蓋碗

定窯白釉雙系罐

定窯白釉雙系罐底部

　　定窯白釉雙系罐，五代，高13.5cm，口徑8.3cm，足徑11cm。

　　罐口外撇，短頸，溜肩，直腹，淺圈足。器裡外施白釉，圈足無釉。頸下凸起弦紋一道，肩部刻劃弦紋二道，兩側各塑貼一獸面銜環耳。

　　此罐釉色潔白純正，造型雖小，但端莊氣派，雙耳設計尤為精巧，犀利的刀工將青面獠牙的瑞獸刻畫得極為生動。顯示出皇家用瓷風度，是五代定窯白瓷中的精品。

　　五代定窯的燒造于晚唐相近，這時期製瓷的風格還保留了部分邢窯白瓷的特徵，精緻白瓷有很大發展，釉色純白或白中閃青，製作精工，造型優美，胎色潔白細膩，瓷化程度很高，有一定的透明性。

定窯白釉「官」字款碗

定窯白釉「官」字款碗底部

　　定窯白釉「官」字款碗，五代，高6.6cm，口徑17cm，足徑6cm。

　　碗敞口，斜壁，圈足。胎體輕薄。碗裡外及圈足內均施白釉，釉色純正。足中心刻劃「官」字。

　　此碗是五代時期河北曲陽定窯產品，屬同一時代白釉瓷器中的精品。

　　據考證，晚唐至北宋定窯瓷器銘款中以刻劃「官」和「新官」者居多，僅1985年陝西西安北郊火燒壁出土晚唐定窯「官」字款白瓷就達33件之多。1969年河北定縣靜志寺真身舍利塔基和淨眾院舍利塔基也曾出土17件北宋定窯刻劃「官」和「新官」款的瓷器。在北京故宮博物院和臺北故宮博物院，也有數件「官」字款定窯瓷器收藏，主要是盤、碗、水丞、罐等器物。據不完全統計，目前所見國內外收藏的署「官」字款的定窯瓷器大約有80件左右。過去曾有學者認為這些署「官」字款的瓷器中有一部分是遼代官窯的產品，但是，自從河北定縣兩座塔基出土大批「官」字款瓷器後，學術界基本統一了觀點，即認為「官」字款白瓷均為定窯產品。當年定窯部分作坊被皇室或官府徵用後，為防止與民用器物相混淆，特刻劃「官」字，以示區別。與同時期不署款定窯瓷器相比較，這些「官」字款器製作工藝都相當精細，屬於精品，已達到宮廷用瓷的標準。

定窯白釉刻花花卉紋梅瓶

定窯白釉刻花花卉紋梅瓶底部

　　定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。

　　瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱「梅瓶」。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一周，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。

　　此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫺熟。

　　刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有雲龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。

定窯白釉孩兒枕

　　定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。

　　枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。

　　定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。

　　古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有「明目益睛，至老可讀細書」的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。

定窯白釉刻花直頸瓶

　　定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。

　　瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。

　　此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。

定窯白釉盒

定窯白釉盒底部

　　定窯白釉盒，唐，高6.9cm，口徑9.8cm，足徑5.4cm。

　　盒呈圓形，上下子母口扣合，直壁，蓋頂隆起，腹下內收，圈足。胎壁較厚，胎質堅硬。裡外施白釉，釉色潔白，釉面瑩潤。

　　此盒為典型的唐代定窯產品。定窯遺址位於河北省曲陽縣，燒瓷始于唐而終於元，時間長達六七百年之久，產品尤以白瓷而聞名。

　　唐代瓷盒以圓形為主，多為素面，至晚唐、五代時盒面多刻劃花紋，器足漸高外撇。至宋時瓷盒形制呈多樣性。瓷盒在唐代主要為日用器，多用於盛放婦女化妝品，有粉盒、硃盒、油盒、黛盒等，此外也有藥盒、鏡盒或專門盛放香料之盒。

定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤

定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤盤心圖案

　　定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。

　　盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。

　　定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水準之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。

　　定窯白釉刻花折腰碗，高5.5cm，口徑16.8cm，足徑9.4cm。

　　碗敞口，淺式，斜腹，近底處內折。通體白釉，口部鑲銅。碗內、外壁及裡心劃刻蓮花、蓮葉紋。

　　此碗白釉純淨，所飾蓮花線條自然流暢。碗之內、外壁均有刻劃紋者較為罕見，此碗是定窯瓷器的精美之作。

　　定窯白釉盞托，宋，高6.5cm，口徑8.6cm，足徑8.2cm。

　　盞托上呈杯形，口沿無釉，托鑲銅口，圈足外撇。裡外施白釉，杯口與托口沿各飾回紋一周。

　　此盞托造型規整，釉色溫潤，紋飾簡潔，具有美觀而實用的特點。

定窯劃花纏枝蓮紋葵瓣口碗

定窯劃花纏枝蓮紋葵瓣口碗碗心

　　定窯劃花纏枝蓮紋葵瓣口碗，宋，高6.8cm，口徑19.2cm，足徑5.7cm。

　　碗口呈葵瓣式，鑲銅扣，深弧壁，圈足。通體施白釉，外壁釉流形成淚痕。碗內刻劃纏枝蓮花紋和茨菇紋。外壁光素。胎體輕薄，胎面潔淨。

　　刻劃花是定窯特有的裝飾風格，所刻線條流暢，飄逸瀟灑。此件器物刻劃的纏枝蓮花在白色釉的襯托下若隱若現，反映出宋代陶瓷手工藝的高超水準。

　　定窯印花螭龍紋盤，宋，高4.7cm，口徑23cm，足徑10.8cm。

　　盤敞口，口沿無釉（俗稱芒口），淺弧壁，圈足。通體施白釉，外壁釉垂流形成淚痕。碗內模印螭龍紋。胎體輕薄，胎色潔白。

　　印花裝飾是宋代定窯所採用的一種主要裝飾手段。北宋中期以後定窯發明了覆燒工藝，「芒口」是這種工藝所留下的特徵，覆燒可以充分利用窯的容積，大大提高產量。

　　定窯紫金釉葵瓣口盤，宋，高3.5cm，口徑17.9cm，足徑5.9cm。

　　盤口外撇呈六瓣葵花狀，腹部漸斂，近底處呈折角狀，故稱「折腰盤」。器裡外施紫色釉，外部施釉不到底，足牆露胎，足底心有釉。

　　此盤造型規整，是宋代北方地區常見的器形。其釉色勻淨，折角線清晰，堪稱定窯瓷器中的精品。

　　宋代定窯以燒白釉瓷器為主，而醬釉器和黑釉器的數量則較少。醬釉器又稱作「紫定」，黑釉器又稱作「黑定」。此盤因釉色較淺，釉面泛黃色，所以這種醬釉器又稱作「紫金釉」。目前所知除河北定窯燒製醬釉瓷器外，河北磁州窯，河南修武窯、魯山窯、寶豐窯，陝西耀州窯，山西介修窯，甘肅安口窯等也有燒製。

定窯白釉刻花牡丹紋盤

定窯白釉刻花牡丹紋盤底部

　　定窯白釉刻花牡丹紋盤，宋，高3.1cm，口徑26.7cm，足徑18.1cm。

　　盤折沿，淺腹，淺圈足。通體施白釉，器口無釉，鑲銅口。近口沿處刻劃卷草紋一周，內底刻劃纏枝牡丹紋，其上結兩朵牡丹花，花心相對。

　　此件作品所刻主題花卉枝幹矯健，花朵豐滿，配在溫潤晶瑩的白色釉面上典雅優美，是定窯刻花白瓷的代表作品。

　　定窯燒造白瓷始于唐代，雖然唐代以邢窯白瓷最負盛名，但定窯白瓷精品堪與邢瓷相媲美。到了宋代定盛而邢衰，人們遂只知有「定」而不知有「邢」了。定窯白瓷之所以能夠取代邢窯白瓷顯赫於天下，一方面是由於它在色調上屬於暖白色，細薄潤滑的釉面白中微閃黃，給人以溫潤恬靜的美感；另一方面定窯白瓷上運用了印花、刻花、劃花等裝飾技法，將白瓷從素白裝飾推向一個新階段。元代劉祁在《歸潛志》一書中曾有「定窯花瓷甌，顏色天下白」的讚譽。

　　定窯瓷器的燒造主要採用覆燒法，就是將器皿反扣著焙燒，因此口沿無釉，露出瓷胎，這種現象謂之「芒口」。採用覆燒法可以提高產量，降低成本。瓷器燒成後，為避免芒口這種缺陷，有時使用金、銀、銅等鑲嵌器口。

定窯白釉刻花花卉紋唾盂

定窯白釉刻花花卉紋唾盂上的刻花

定窯白釉刻花花卉紋唾盂底部

　　定窯白釉刻花花卉紋唾盂，宋，高7.4cm，口徑17.8cm，足徑4.6cm。

　　唾盂上部形狀如盤，口內斂，中部束腰，下部形如圓盒底部，淺圈足。通體施白釉，釉呈牙白色，底部無釉。器盤部位刻劃折枝花卉。

　　此器造型端正，胎細膩堅硬，釉質，細潤光滑，是定窯瓷器中的佳品。

　　目前所見唾盂多為宋代品種，當時南北方各窯普遍燒造。此件白釉刻花唾盂，造型精緻，釉色純正，是不可多得的定窯白瓷精品。

定窯白釉印花菊鳳紋盤

定窯白釉印花菊鳳紋盤底部

　　定窯白釉印花菊鳳紋盤，宋，高4.3cm，口徑19.2cm，足徑12.7cm。

　　盤敞口，坦底，弧壁，圈足，口沿露胎無釉處鑲銅口。通體施白釉，釉色白中泛灰，外壁明顯見到拉坯留下的旋痕以及蘸釉時留下的「淚痕」狀垂釉。器裡口沿模印回紋一周，內壁模印荷花紋飾，盤心模印雙鳳菊花圖案。外底鐫刻清代乾隆皇帝禦題詩一首。詩曰：

　　古香古色雅宜心，宋定名陶器足珍。

　　質韞珠光堪作鑒，紋鏤花鳥具傳神。

　　擎來掌上掬明月，題向詩中證舊因。

　　盛得朱櫻千萬顆，滿盤琥珀為生輝。

　　後署「孟春御題」。鈐「比德」、「朗潤」兩方章。

　　此件定窯白瓷盤上剛勁有力的圖案線條、層次分明的構圖以及以緙絲圖案為摹本的鳳穿花紋樣，均在暖白色釉層的掩映下相得益彰。此盤在傳世宋代定窯器物中雖非精品，如白色釉面中有黑色雜質，修足也不甚規矩，但從乾隆皇帝題詩之舉也足以證明當年定窯器物在宮中受寵的情形。此盤曾一度流出宮外，20世紀50年代由國家文物局購回並撥交故宮博物院收藏。

　　定州在北宋時是商賈雲集的商業重鎮，這裡不但生產瓷器也鑄造金銀器，同時還是絲織物的集散地。在這種大環境下，定窯工匠們自然會將金銀器的模造技法和絲織物的圖案與白瓷的燒造技術結合在一起。所以定窯白瓷上的印花裝飾，一開始就顯得比較成熟，具有很高的藝術水準。

定窯醬釉蓋碗

定窯醬釉蓋碗蓋面

定窯醬釉蓋碗底部

　　定窯醬釉蓋碗，宋，通高6cm，口徑12cm，足徑5.3cm。

　　碗直口，深腹，圈足。蓋頂置瓜蒂形紐。通體施醬色釉，碗口沿及圈足無釉，露胎處呈白色。

　　宋代定窯除以燒造白釉瓷器著稱外，其黑釉、醬釉瓷器也相當精美，俗稱「黑定」、「紫定」。與定窯白釉瓷器相比，這些器物燒造數量較少，因此更顯珍貴。

　　這種形制的蓋碗，在宋代北方各窯場普遍燒造，以河南、河北兩省居多，除醬釉品種外還見有白釉、青釉器物。這些器物一般無紋飾，也有個別以刻劃蓮瓣紋裝飾。