現代小提琴弓製作名家簡史

法國學派

福宏沙·愛克莎維爾·圖爾特(François Xavier Tourte，1747-1835)，被譽為現代琴弓之父。也是法國琴弓的奠基者。這位製弓大師，在小提琴弓的製作上享有「承先啟後」、關鍵性的歷史地位。由他而形成的法國學派在西洋樂器史上，堪稱是最為重要的琴弓學派。在加入兄長雷歐那多(Leonard)的工坊和學習父親的手藝前，這位琴弓製造商的兒子最初學習的是鐘表製作。福宏沙·圖爾特生前的巨大成就，不僅是因為其琴弓的數學精確性，而且也因為它們具有他所追求的細膩均衡的演奏特性。由於其強烈的向內弧度，他的琴弓擁有完美的平衡和快速敏捷的反應。這種琴弓能應對各種日趨繁複的演奏技巧 - 從如歌如訴的演繹到全新的彈奏技術，如跳躍、跳彈和自然跳弓。他的琴弓的在各個方面，完善的符合音樂現代化的需求。

傑克·拉弗勒爾(Jacques Lafieur，1757-1832)，早期在米爾庫(Mirecourt，當時是法國著名的提琴製作重鎮，很多法國提琴製作大師均出自這裡）跟隨圖爾特學徒，他是圖爾特最早期的學生之一。拉弗勒爾在1783年搬到巴黎開始自己的工作室，他的琴弓的特點是重量輕和有彈性；弓頭的形狀各種各樣；經常用漂亮的象牙製作馬尾庫。拉弗勒爾流傳後世的琴弓數量不多，一些被珍品現藏在法國的各個博物館裡。

尼古拉斯·馬瑞(Nicolas Maire，1800-1878)，早期跟隨拉弗勒爾和帕吉歐(Jules Pajeot，1791-1849，法國琴弓製作名家)為其學徒，于1826年在米爾庫建立自己的工作室。馬瑞在1853年搬到巴黎，並曾在維翁等人的工作室工作。在1850年代他受皮卡蒂的影響較大，琴弓的重量略微偏重。從1860年以後馬瑞琴弓製作的風格發生變化，開始製作重量輕的琴弓；他的變化與琴弓製作的發展和演變有關，在1860年代重量輕的琴弓變得很流行。他經常不在琴弓上印有他的名字。馬瑞的琴弓屬於法國最好的琴弓之列。

福宏沙·盧波(Francois Lupot，1774-1837)，法國著名提琴製作大師尼古拉斯·盧波(Nicolas Lupot，1758-1824)的弟弟。他發明了在馬尾庫的上方（與弓桿接觸的部）貼上—塊金屬片，這個金屬片能減少由於鬆緊弓毛而帶來的摩擦。他的弓被認為是在法國最好的琴弓之列。

瓊·巴比斯塔·維翁(J.B Vuillaume，1798-1875)，早期在米爾庫學習提琴製作，並最終成為法國最著名的提琴製作大師。他于1828年在巴黎建立自己的工作室。維翁是一個極富創意的生意人和一個天才的發明家，早年他曾發明了用空心鋼管來製作琴弓，以及製作自動換弓毛琴弓。儘管他製作的琴弓品質還不能與他製作品質高超的提琴相提並論，但由於當時很多法國琴弓製作大師如多明尼克·皮卡蒂(Dominique Peccatte, 1810-1874) ，福宏沙·尼古拉斯·瓦論(Francois Nicolas Voirin,1833-1885)等人都曾在他的工作室待過，因此維翁也算是對法國琴弓製作的發展有著特殊的貢獻。今天你會看到很多琴弓的上面都印有維翁的名字，這其中包括一些大師早期在他的工作室工作期間所製作的弓以及大量的普及弓。

多明尼克·皮卡蒂(Dominique Peccatte，1810-1874)，早期在米爾庫學徒，並在巴黎維翁的工作室工作。從1826到1837年之間又先後向圖爾特等大師學習。他早期製作的琴弓印有維翁的名字，堪稱維翁工作室裡最主要的著名工匠之一。他在1837年接下了盧波的生意，並於1847年搬回米爾庫。皮卡蒂的一些琴弓有用烙火印有他的名字「Peccatte」，但大多數琴弓都沒有印有他的名字，這給後人鑒定真偽作品造成了—定的困難。皮卡蒂琴弓的特點是採用圖爾特的弓頭形狀，即有些像短柄的斧頭。而且他的琴弓的重量大都偏重，這可能是考慮音量的原因；它們比較適合用於大的音樂廳。皮卡蒂的琴弓製作精緻，持手穩健和音色純正，被認為是僅次於圖爾特的弓。他的兩個最重要的學生為皮耶赫·西蒙(Pierre Simon)和約色夫·亨利(Joseph Henry)。

皮耶赫·西蒙(Pierre Simon，1808-1882)，據認為西蒙十二歲時就跟隨帕吉歐等在米爾庫學習制弓。1838年搬到巴黎，在皮卡蒂的門下學習，並成為皮卡蒂的最得意的門生。西蒙於1847年買下了皮卡蒂的生意。西蒙使用兩種不同形式的弓頭，一個是他自己設計的，另一個採用圖爾特早期弓頭的形狀（這與他的老師皮卡蒂的弓頭相似）。他的琴弓的重量各種各樣，一些與皮卡的琴弓一樣，重量偏重；另一些則比較輕，這些重量輕的琴弓極易演奏。一般認為西蒙的琴弓製作工藝非常細緻有型，弓桿有力，各部的重量平衡均勻，音色優美。他在一些弓上印有「Simon a Pairs」。西蒙當之無愧的躋身在法國最重要的琴弓製作大師之列。

福宏沙·尼古拉斯·瓦論(Francois Nicolas Voirin，1833-1885)，於1833年10月1日出生於法國的米爾庫，跟他的前輩西蒙一樣，瓦論自十二歲起就開始在米爾庫學習琴弓製作。從1855到1870年間，瓦論在巴黎維翁的工作室工作，因此他在這個期間製作的琴弓上都印有維翁的名字。在維翁的工作室工作時期，他受到皮耶赫·西蒙這位製弓大師很深的影響，最顯著的尤其是製作弓頭的形狀。在維翁那裡工作的15年時間內，他大部份都使用維翁工作室裏的模型(尤其是弓根馬尾庫以及弓桿尾部的「溝槽」形狀)。瓦論離開維翁的工作室後不久，他建立了自己的工作室，而在他後期製作的弓上方才印有他自己的名字F.N.Voirin。瓦論所製作的每一支弓，幾乎都可顯示瓦論個人偏好的特徵。比較於一起在維翁工作室的同事皮卡蒂，通常大家喜歡把瓦論所作的弓尖形狀定位為比較「女性陰柔」的「橢圓瘦長型」，以別於皮卡蒂所製作的弓較為「男性方型」的弓尖。

瓦論被譽為現代的圖爾特。他對圖爾特琴弓的結構進行改革。他使用纖細的弓頭，並減少弓桿底部的厚度。這因此造成弓桿的重量偏輕，有的輕到52克左右。儘管弓桿很細，但非常結實。他同時把弓桿的弧度改為盡可能的靠近弓頭部位。瓦論琴弓的品質極為優秀，深受提琴家們的喜愛。很多現代提琴大師都使用他的弓，諸如艾賽克·斯特恩(Issac Stern)、平查斯·祖克曼等(Pinchas Zukerman)。

尤金·薩脫立(Eugene Sartory，1871-1946)，早期在米爾庫跟隨他的父親學習，後來搬到巴黎，並在皮卡的侄子查爾斯·皮卡(Charles Peccatte，1850-1918)的工作室工作。1893年才建立自己的工作室。

薩脫立初期使用沃林的弓形，但進一步增強和鞏固琴弓的強度。薩圖使用非常強硬的木料作為弓桿。後來他設計和發明了自己的弓型，他將琴弓的頭部加寬，並增加弓桿底部的厚度（這與沃林正好相反，瓦論使用纖細的弓頭，對弓桿的底部進行減厚）。因此相較于瓦論的弓，薩圖琴弓的重量也相應地有所增加。琴弓的穩定性和可靠性均有明顯的改善。薩脫立在他的琴弓上印有「E. Sartory a Paris」。薩脫立的琴弓有著很好的聲譽，能滿足各種不同程度的提琴家的需要。

英國學派

瓊·多德(John Dodd，1752-1839)，被譽為英國的圖爾特。早期以製作槍鎖和銀行的點鈔機為生，後來跟隨他的父親愛德·華多德(Edward Dodd)學習做弓。杜德的琴弓特徵總體上與圖爾特的琴弓相似。他使用兩種不同形式的弓頭，一種為纖細的天鵝(swan)形狀，另一種為榔頭(hammer)形狀，他總是選用優質的巴西伯南布哥木料作為弓桿。一般來說多德琴弓的尺寸，工藝均不統一。一些琴弓為標準長度，一些要短一些；一些弓的設計和製作極為優秀，一些則略微遜色。據說維奧蒂曾使用一把多德的弓，但其長度比標準弓長度短2.5釐米。杜德晚期製作的弓最為出色，在琴弓市場上—直非常搶手。杜德的琴弓經常沒有印上他的名字。多德從不把他的技藝教授別人，因此他沒有學生。

湯瑪斯·特伯斯(Thomas Tubbs，1770-1830)，英國琴弓製作師。他是特伯斯制弓家族的元老。該家族幾代人均從事琴弓製作。他的兒子威廉姆•特伯斯(William Tubbs，1805-1878)也是一位不錯的琴弓製作師；威廉姆特伯斯的兒子詹姆斯·特伯斯(James Tubbs，1835-1919)是特伯斯家族中最為出色的一位。

詹姆斯開始跟隨他的父親學習和工作直至1870年，然後他建立自己的工作室。他早期的琴弓上印有“J. Tubbs”，1878年以後改為“Jas. Tubbs”。詹姆斯還為W.E.西爾父子公司(W.E．Hill ＆ Sons 下面有介紹)上印有「WE．Hill & Sons」。

詹姆斯使用圖爾特早期的琴弓模型，弓頭非常豐滿。他的琴弓製作精細，工藝完美，深受演奏家們的喜愛。按史學家的說法，他打破了只有法國人才能製作出優質琴弓的傳統框框；更有的學者把他緊排在圖爾特、皮卡蒂、瓦論等之後。

詹姆斯的琴弓在市場上不多見，價格昂貴。詹姆斯和他的兒子阿弗雷德(Alfred Tubbs) 一起共製作了約五千多把弓。

W.E.西爾父子公司(W.E. Hill & Sons，1887-1992)，1887年由威廉·爾伯斯沃斯·西爾(William Ebsworth Hill)在倫敦建立。公司業務包括樂器、琴弓，及琴盒的製造和修理；樂器和琴弓的鑒定等。希爾公司建立後不久，很快就成為世界公認的樂器公司。很多提琴製作大師和琴弓製作大師都曾為此工作過，如詹姆斯·特伯斯等。

希爾琴弓結合杜德(Dodd)和特伯斯(Tubbs)琴弓的特點，基本是英國風格的。所有琴弓的製作都是高標準的，弓上均印有「W.E. Hill & Sons」。

德國學派
路維奚·克利斯丁·包什(Ludwig Christian August Bausch，1805-1871)，早期在德樂斯登(Dresden彼時為德國著名的提琴製作地）學徒，後來在萊比錫建立自己的工作室。布希的琴弓主要以圖爾特的琴弓作為模型，同時結合法國和德國的優點。他的琴弓非常有個性，琴弓製作非常精緻和漂亮。他被譽為德國的「圖爾特」。

從1900年左右，大量的普及琴弓開始印上布希的名字「Bausch」。它們與布希的琴弓相差太遠。真正的布希弓非常稀少，價格非常昂貴。

他的兩個兒子路維奚·真·包什(Ludwig Jun Bausch 1829-1871)和奧圖·久里斯·包什Otto Julius Bausch (1841-1874)均為德國琴弓製作者。

法蘭滋愛伯特紐倫堡二世(Franz Albert Nuruberger II, 1854-1931)早期跟隨他的父親(Albert I Nuruberger，1826-1894)學習琴弓製作，他的父親在馬爾克諾伊基爾興（Markneukirchen為彼時德國著名的提琴製作地）擁有一所琴弓製作學校。1880年愛伯特紐倫堡二世建立自己的工作室，並以圖爾特和維揚的琴弓作為模型。

愛伯特紐倫堡二世製作的琴弓特別是1931年以前製作的弓，工藝水準非常高，價格昂貴。後來在他的兒子卡爾愛伯特紐倫堡(Karl Albert Nuruberger，1908-1974)加入他的工作室後，愛伯特紐倫堡品牌琴弓的聲譽開始下降，因為卡爾在他的琴弓上印上他父親的名字。最後很多的普及琴弓也都印上愛伯特紐倫堡二世的名字，出口到世界各地。

一些提琴大師特別偏愛阿爾貝二世的琴弓，如克萊斯勒、奧伊斯特拉赫等。